劇場舞臺燈光配置
劇場內(nèi)舞臺,有多種舞臺,有普通鏡框式舞臺,有伸出式舞臺，有島式舞臺，也有稱為黑盒子的舞臺，因為舞臺形式不一，所以燈具的配置要求也不盡相同。為了方便起見我這里只談一般普通的鏡框式舞臺，這種舞臺不論在過去或者是現(xiàn)在改建和新建劇場中都比較多，因此談?wù)勥@種舞臺的燈具配置更顯是極需和必要。
舞臺（系指鏡框式舞臺，后文均同）因所演出的劇目不同對燈具要求也會有所不同。所以我們在配用燈具前必須要清楚在此舞臺上以演出何種劇目為主，這樣配置燈具就會有較明確的目標和意圖。如有的舞臺就定位在以演出傳統(tǒng)的歌劇，芭蕾舞劇為主，則燈具的配置就必須按歌劇、芭蕾舞劇的要求來配置。如以大型歌舞，雜恧等特殊節(jié)目為主則燈光除了基本要求配置以外，應(yīng)根據(jù)具體節(jié)目要求，來加特殊燈位和燈具的配置，這樣在此就比較難以敘說清楚。因此我在這兒只說說劇場舞臺的基本燈具的配置，按照這樣的配置，可江滿足一般的，如歌劇、舞劇、芭蕾、話劇、京劇等地方戲劇的要求。
在配置燈具前，首先應(yīng)了解燈具的種類和它們的主要功能及用途。我在這里簡單的介紹一些燈具的性能，以供燈具配置時勢選擇。
1． 聚光燈——在舞臺上用的聚光燈是指燈前面使用平凸聚光鏡而言的，這種燈具可以調(diào)節(jié)光斑大小，出來的樂束比較集中，旁邊漫射的光線比較小，功率有0.5W至5KW多種，焦距有長、中、短之分，視射距的遠近按需要來加以選用。
2． 羅紋燈——或稱柔光燈，但在電視界則稱此種燈為聚光燈。在舞臺方面為了區(qū)別上述的平凸聚光燈散而柔和，因此用起來漫射區(qū)域大，有時為了控制其漫射光線在鏡前加上扉頁來遍擋，其特點就是光區(qū)面積大，不似聚樂燈有明顯光斑的感覺，射距較近，功率有1KW、2KW等多種。
3． 回光燈——此種燈前面無鏡片，光線完全*后面較大的反射鏡射出，用同樣2KW的燈泡，其亮度較聚光要亮，故在舞臺上要表現(xiàn)強烈光源和亮度時使用。其效果較其他燈具為佳，特點是光束強烈，但調(diào)光時要注意其聚焦點，不宜將聚焦點調(diào)在色紙上或幕布上，這樣容易引起燃燒，另外在調(diào)光時中心常出現(xiàn)黑心，為了避免黑心，在燈前端中心加一環(huán)狀擋板，其射出的光斑大而不易收攏�，F(xiàn)在新出一種在反光碗上鍍膜使線外線向后透射，以減低燈前面的溫度，使用效果很好，名稱為冷光超級聚光燈，實際該燈的結(jié)構(gòu)與回光燈相同。
4． 成像燈——或稱成型燈、橢球聚光燈。其光束角有多種可以根據(jù)需要選擇應(yīng)用，主要特性是如幻燈似的能將光斑切割成方、菱形、三角形等各種形狀，或投射出所需各種圖案花紋，功率也有1KW、2KW等可選擇配置。
5． 簡燈——亦稱PAR燈，或光束燈，其構(gòu)造是在圓筒內(nèi)按裝鏡面燈泡也有用反光碗裝溴鎢泡的，主要特性是射出較固定的光束，光束角度寬窄多種，光斑大小不能調(diào)整。
6． 天排燈——大功率的散光燈，用來由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面積大。
7． 地排燈——大功率的散光燈，用來放在舞臺面上，天幕下部朝上照射，與天排燈照射的光相接，上下均勻。
8． 散光條燈——長條形，分成多格，一般能分成三或四種顏色，每格用白熾燈泡功率在200W左右，要求各種顏色自相接勻，進行大面積照射幕布或畫幕使用，也可作為大面積均衡鋪光之用，各種顏色光還可以同時使用，調(diào)出不同的彩色光束。
9． 一般散光燈——如碘鎢燈以及普通泛光燈，主要是均勻地照亮某一區(qū)域，或一些布景之用。
以上所介紹的燈具，為一般舞臺所用的基本燈具，但因演出的劇目形式不同還應(yīng)配置其他種類的燈具。如歌舞晚會除基本燈具外大量使用筒燈，電腦燈、軟管燈、要板燈、各種效果燈具，甚至還要配置煙霧器、干冰機、頻閃燈、激光和投影幻燈，以及配套使用的供后投光用的，消減光源斑點的，特制無縫塑料幕等等，在此就不一一舉例了。
舞臺燈具配置，以以口為界分臺口外和臺口內(nèi)兩大部分
一、臺口外一般分面光、耳光、包箱（樓座）、遠距離追光室。
1． 面光根據(jù)劇場舞臺的規(guī)模，有設(shè)一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光燈的配置應(yīng)根據(jù)遠近距離的不同，配置不同集距的聚光燈、成像燈、其功率應(yīng)在2KW以上。第一道面光離臺口較近，也可以加配一些2KW的羅紋燈、回光燈。一道面光及二道面光上在左、中、右位置應(yīng)加配置焦距適合的，功率適合的追光燈具，可以由追光人員自行單獨控制其明亮度及換色等。
2． 耳光在臺口左右兩側(cè)對稱設(shè)置，根據(jù)劇場舞臺的規(guī)模，每側(cè)耳光可設(shè)一道或二道，配置燈具，以聚光燈為主，可以少量配置成像燈、羅紋燈、因為耳光*觀眾廳側(cè)墻很近，使用羅紋燈時，漫射光常常將近處墻壁照得很亮，影響一些場景的氣氛，所以宜少用為佳。左右每道耳光中應(yīng)各設(shè)置追光燈一套供追光人員任意控制作用。
3． 腳光一般在臺口外*樂池邊，設(shè)腳光糟，內(nèi)置四色散光條燈，分色控制，其長度略小于臺口寬度。
4． 遠距離追光室，一般在觀眾廳后側(cè)左右各設(shè)一間，內(nèi)配置氣體放電燈如氙燈，一切控制由追光人員操作，如不能設(shè)專用追光室，則往往在樓座左右兩側(cè)后區(qū)設(shè)追光燈位。
5． 包廂（樓座）光，則根據(jù)劇場情況可以在包廂（樓座）左、中、右處，設(shè)置燈位配置聚光燈若干個，如條件不許可，也可以不設(shè)。
二、臺口內(nèi)一般分假臺口側(cè)片（左右柱光）、假臺口上片（一頂?shù)鯓颍⒍�、三頂、四頂、五頂、天排、地排、左右流動、左右�?cè)光（左右吊籠），一道吊籠、二道吊籠、三道吊籠、四道吊籠、五道吊籠等，根據(jù)舞臺規(guī)模大小，有些設(shè)施就少些，例如頂光就要根據(jù)舞臺深淺，景區(qū)分布來確定幾道合適。左右側(cè)光（吊籠），也要根據(jù)舞臺大小，甚至投資多少來考慮設(shè)置與否。有的舞臺在天幕后還有后舞臺或反投光的要求，這也要根據(jù)舞臺規(guī)模、投資、和主要演出何種劇目來考慮，如有這種可能則燈具的配置當然也應(yīng)加以計劃，以便配套使用。
1． 假臺口側(cè)片（左右柱光）配置聚光燈、羅紋燈、追光燈，少量的成像燈，除特殊外，一般左右對稱。
2． 假臺口上片（一項吊橋）配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、成像燈、及追光燈。
3． 二頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、筒燈。
4． 三頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。
5． 四頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。
6． 五頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。
7． 天排配置天排燈。
8． 地排配置地排燈。
9． 流動配置流動用燈架、聚光燈、羅紋燈、平光燈等。
10． 左右側(cè)光（燈光吊籠）配置聚光燈、羅紋燈、成像燈、回光燈。
有的劇場舞臺頂光不配置散光條燈，而改用成排的碘鎢散光燈使用。
配置燈具的方式，可以根據(jù)需要加以變化的，但應(yīng)考慮各種燈具的性能。使它充分發(fā)揮其功能為我所用，做到盡善盡美。
舞臺燈光的構(gòu)成要點
一、演出空間構(gòu)成特點
建筑，雕塑，繪畫是把時間，空間在平面或立體中保持相對永恒的藝術(shù)。演出藝術(shù)作為綜合時間和空間藝術(shù)需要一個維持觀演關(guān)系的空間--劇場或演出場所。舞臺美術(shù)家在超越時空的演出中共同構(gòu)成具有聲、光、色、形等多維因素的視覺和聽覺的創(chuàng)意空間，并隨著時間，以及情節(jié)、場景的轉(zhuǎn)換而延續(xù)發(fā)展。不論是戲劇情節(jié)的轉(zhuǎn)折還是戲曲歌舞的表演，與此同時，演出燈光在觀眾視覺中或以不知不覺的方式進行光的明暗效果變化、形體空間的變化或以燈光設(shè)備本身具備的功能造成各種視覺表現(xiàn)效果。以塑造形象、渲染色彩、變化節(jié)奏等方式參懷演出并形成有視覺語匯的特舞臺演出空間氣氛，從而影響觀眾的情緒變化，構(gòu)成情景、演員、觀眾相互影響的與舞臺演出內(nèi)容吻合的特定空間。
1、演出空間
1）舞臺
根據(jù)演出場景的特點以及劇場演播室等演出環(huán)境中發(fā)現(xiàn)可以利用客觀條件進行燈光設(shè)計。
2）劇場、演播廳等演出空間的狀況
*空間環(huán)境：調(diào)查了解劇場，測量繪制或索取演出環(huán)境空間的平面圖、剖面圖資料，劇場臺口的高度、寬度、舞臺深度的數(shù)據(jù)和比例尺單位。
*設(shè)備狀況：吊桿的數(shù)量長度、排列間距、順序編號、平面位置等。
*用電負荷：主干線額定負載容量、支線回路的額定負載容量等。
2、研讀劇本及創(chuàng)意構(gòu)思
劇本是進行燈光設(shè)備，創(chuàng)作構(gòu)想的依據(jù)，其中可以了掘與創(chuàng)作相關(guān)的表現(xiàn)空間加以提煉加工。
1）找出具有代表性的人物特點、情節(jié)變化、矛盾沖突、設(shè)想所需的環(huán)境。
2）對時代、時間、季節(jié)、場景環(huán)境、光源方向以及色彩等方面的描述進行設(shè)想和定位。
3）確定與相適應(yīng)的演出表現(xiàn)方法和表現(xiàn)手段。思考用何種燈具可以創(chuàng)造與劇情相吻合的舞臺視覺效果。
4）劇本提示的場景、舞臺裝置。
3、時間與空間轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)
1）天候：日出日落、黃昏至夜晚、夜晚至黎明、季節(jié)變化、月夜星空、地點與地域的變化等。
2）地域空間、心理空間、場景空間、虛擬空間、局部和整體空間的轉(zhuǎn)換等。
4、從平面到立體的空間造形構(gòu)想
對于每個形體表面視覺效果的制作加工和組合以及前景空間、中景空間、后景空間的平面構(gòu)圖表現(xiàn)應(yīng)用。上、中、下部空間的里面組織安排以及實現(xiàn)的方法預(yù)測。
例如：逆光位置的設(shè)定：水平方向、垂直角度、位置高度、燈具數(shù)量等。
5、局部與整體的畫面構(gòu)圖
控制燈光和色彩和照明區(qū)域。以面積大小、形狀、數(shù)量來表現(xiàn)舞臺視覺畫面的構(gòu)圖。
6、表現(xiàn)形式選擇
根據(jù)創(chuàng)作的整體風格確定恰當?shù)谋憩F(xiàn)表式。
過去 現(xiàn)在 將來 連想 幻覺 夢境 回憶 憧憬 感覺 印象 抽象與寫實等。
7、在有限空間中表現(xiàn)無限空間
在演出中存在著千差萬別的巨大的空間效果變化。
現(xiàn)實空間與虛擬空間的表現(xiàn)：特定的舞臺空間與特殊的舞臺表現(xiàn)形式話外音：對白：獨白等。
對實際的空間環(huán)境進行改造和拓展，或進行夸大或進行縮小的描繪。
對劇中人物角色心理空間的描寫和表現(xiàn)。
8、燈光變化的方式
1）以情節(jié)變化是空間變化的契機。
2）以臺詞確定的燈光變化契機。
3）以動作確定的燈光變化契機。
4）以音樂或音響效果確定的燈光變化契機。
5）以時間確定的燈光變化契機。
9、不同風格流派的空間處理
古典、浪漫、自然、現(xiàn)實、象征、立體、未來、構(gòu)成、表現(xiàn)、超現(xiàn)實與音樂、音響效果相關(guān)的時空轉(zhuǎn)換：曲調(diào)、旋律、節(jié)奏。
作者：馮德仲——1982畢業(yè)于中央戲劇學院舞臺美術(shù)系燈光設(shè)計專業(yè),曾先后數(shù)次赴日本研修、訪問、進行學術(shù)交流，還多次參與中日兩國的舞臺電視演出協(xié)作工作，回國后在中央戲劇學院任教，現(xiàn)擔任該專業(yè)教研室主任。
二、空間表現(xiàn)手段
1、對燈光器材設(shè)備的特點性能的調(diào)研
*泛光燈：天地排燈、腳光燈、頂排泛光燈等。
*聚光燈：凸透鏡聚燈、柔光聚光燈。
*無透鏡聚光燈：回光燈、PAR燈及封閉燈泡。包括：平行、集光型、柔光型、散光型等。
*成像聚光燈：造形燈以及成像插片、追光燈。
*幻燈效果燈具：水波紋幻燈、跑云幻燈、PANI幻燈及其它效果燈具等。
*電腦燈：燈體旋轉(zhuǎn)形式、鏡面運動形式、集換色、成像造形、運動變化為一體的照明燈具。
*特殊投映燈具：效果器材、換色器、煙霧器、數(shù)字電腦投映設(shè)備等。
*操作控制系統(tǒng)：可控硅調(diào)光器及調(diào)光操作臺各部分功能。
*彩色燈光濾色片：各種濾色，色溫，減光，反光片，柔光片等。
*演示激光：以各色低功率激光發(fā)生裝置在計算機控制下完成對畫面的掃描。
*輔助效果器材：煙霧發(fā)生器及排風、送風裝置。
下雪發(fā)生裝置、肥皂泡發(fā)生裝置、二氧化碳煙霧、液氮、炒煙、紙花炮、干冰等。
2、燈光與被照明物體材料材質(zhì)特點的研究運用表現(xiàn)
材質(zhì)--反射 漫反射 透光 半透 不透 軟硬柔 吸收反射規(guī)律。
材料--紡織材料--棉布 綢緞 絲絨 麻布 紗布。
金屬材料--金 銀 銅 鐵 鋁合金 不銹鋼。
自然材料--木 石 土 磚 植物
合成材料--尼龍 塑料 發(fā)泡材料 PVC 板材。
煙霧材料--乙二醇煙霧 油性滯留型煙霧 干冰低層煙霧 炒煙 液氮
表現(xiàn)效果--正投、反投、平面、立體、浮雕、肌理、點、線、面、層次、透空、光暈剪影、半剪影等。
表現(xiàn)特點--網(wǎng)狀、繩狀、條屏、柱石、紗幕、條屏、框架、燈箱等。
3、布光造型的研究及基本概念：感受與表現(xiàn)
A布光基礎(chǔ)--靜態(tài)人物布光的研究
布光四要素
1）主光：以主題和視點需要確定主光方向，主光強于其它光，使用聚光燈等硬光照明。
2）輔助光：是對主光的輔助和補充，起修飾作用。以軟光燈照明模擬自然環(huán)境的反射光。
3）逆光：在主光基礎(chǔ)上加光。可強于主光，也可低于主光而強于輔助光，起裝飾造型作用。
4）光比：型體對各方受光的明暗比例�？筛鶕�(jù)創(chuàng)作需求作光比調(diào)整，從而獲得理想的效果。
布光角度研究：90/120/180/270度等。
B投光實驗
投射位置 受光效果 視覺印象 劇場照明設(shè)備
1）正前上方--安定 自然感 面光
2）前斜上方--立體 有生氣 耳光
3）正前水平--平淡 表情淡化 平射追光
4）正前下方--異常 不安感 腳光及低角度投光
5）正上方向--形象失真 無表情 頂排光及頂部投光
6）正側(cè)上方--對比強烈 陰陽臉 側(cè)天橋及頂側(cè)投光
7）正側(cè)水平--強硬 冷酷感 側(cè)流動燈及平側(cè)光
8）正后上方--輪廓鮮明 裝飾感 頂排逆光及頂逆光
4、體驗觀察生活
a觀察自然環(huán)境的變化-日光、月光、晴天、陰天、雨天、雪天、環(huán)境影響
b觀察生活-光與人物情景-日光：順光、逆光、側(cè)光、半側(cè)等效果表現(xiàn)
c、應(yīng)用-確定主題內(nèi)容的布光練習：人物畫面的布光練習。
相關(guān)因素-明暗 強弱 色彩 色調(diào) 光影 光質(zhì) 媒體 運動 語匯
視覺效果-空間區(qū)域 變化節(jié)奏 時空轉(zhuǎn)換 表現(xiàn)形式 環(huán)境處理 設(shè)計組合
舞臺布光-小劇場 大劇場 伸出式舞臺 三面舞臺 四面舞臺布光 劇場投光實驗
5、劇場布光實驗：包括劇場照明設(shè)備、投射位置、照明效果、視覺印象
TEST-1 泛光排燈：舞臺整體均勻的照明，畫景幕的照明，效果分散而勻稱。
TEST-2 腳光地排：模擬自然地面反射光，近距離描寫演員，但天幕亂影較多。
TEST-3 泛光排燈與腳光地排：演區(qū)，天幕得到均勻照明，清描淡寫，立體感不足。
TEST-4 天排燈：均勻渲染天幕的上關(guān)部及色彩變化。
TEST-5 地排燈：天幕下部的明暗色彩變化：日出日落時的剪影效果描寫等。
TEST-6 天地排燈：上下部同一色光時，可獲均勻背景照明�？杀憩F(xiàn)晝夜朝幕等場景。
TEST-7 泛光排燈、腳光、天地排光：消除了雜影，高調(diào)淡化效果，人物的主次關(guān)系不分明。
TEST-8 泛排燈：自舞臺上方投射，被投形象表現(xiàn)突出，色光效果更為艷麗。
TEST-9 泛光排燈、腳光、天地排、頂排燈：觀眾視線更為集中，人物造型光不足。
TEST-10 舞臺流動燈：可增強人物景物的立體感，但臺面常出現(xiàn)影子。
TEST-11 面光照明：自觀眾席上方約450角投向舞臺，模擬自然光效果。
TEST-12 耳光照明：自舞臺前兩側(cè)投出，增強演員的立體感效果。
TEST-13 泛光排燈+腳光+天地排+面光+耳光：在獲得充足的亮度時要注意色調(diào)關(guān)系。
TEST-14 泛光排燈、腳光、天地排、頂排、流動、面光、耳光：通常采用較多的照明方式。比較周全的方位的投光，根據(jù)演出實際需要，通過調(diào)光手段，從而獲得理想的立體空間效果。
TEST-15 追光：通常設(shè)置于觀眾席后方或所需位置時局部空間照明，如人物半、全身。
TEST-16 地排、頂排、面光、流動、追光等：通過調(diào)光處理表現(xiàn)立體感獲得有創(chuàng)意的環(huán)境氛圍。
TEST-17 天地排藍色、頂排白光、及淺藍、流動白光：天地排藍色光造成整體色調(diào)，頂排藍光鋪滿舞臺，其中三臺聚光燈分別強調(diào)三個局部人物造型，一臺流動燈強調(diào)圓球形后景。
TEST-18 地排燈綠色、藍色、頂排燈白和藍色、流動燈淺紫色：天幕由下向上形成藍色到深藍色過渡，頂排燈藍色鋪滿臺面，頂排單燈白色壓光后投向人物，兩側(cè)流動淺紫光補充舞臺中部，形成冷色調(diào)的柔和的對比色氛圍。
TEST-19 聚光腳光淺紫淺藍兩臺、頂排光白光淺藍、流動燈深藍色：用聚光腳光有意將人物光影投映在天幕背景上，頂排燈藍光鋪滿舞臺，頂光單燈強調(diào)中心形象，加之流動燈深藍光，表現(xiàn)出夢幻般的沖擊效果氣氛。
TEST-20 地排燈紅色、頂排單燈白光、兩側(cè)流動燈橙色和黃色、面光淺橙色、重點加強流動淺黃：地排燈造成紅色過度背景，頂排白光作重點強調(diào)，面光投出柔和橙光的舞臺，加強流動燈使立體感空間感更為凸出。（TEST 1-20 注釋文字出自松下電工《STAGE & ENTERAINMENT LIGHTING》。 |
